DESIGN
さらなる進化を遂げた『あさひかわデザインウィーク』で家具の街、旭川、東川町の魅力に触れる。
| Design, Travel | casabrutus.com | photo_Yasushi Nagai text_Yoshinao Yamada
日本を代表する家具産地の一つ、北海道旭川市。デザインイベントの定期開催や産地全体で北海道産広葉樹を積極的に採用するなど、新たな試みを行うことで他の産地と一線を画す。2022年から街ぐるみのイベントに発展した『あさひかわデザインウィーク』、そのレポートとともに旭川のものづくりに迫ります。
●開拓期に端を発する木工文化が、現代に繋がる旭川。
この20年で製造販売されてきた旭川周辺の各社による椅子が並ぶ姿は壮観。いずれも実際に座って試すことができる。
2021年に開催された『国際家具デザインフェア旭川』のコンペ入選作品も展示。左は旭川を拠点とする下里修平によるラウンジチェア《フラン》。右はデザイナーの石橋忠人によるスチールパイプの脚が頂部の照明まで一体化したスツール《タブ》（写真はプロトタイプ）。〈カンディハウス〉が製品化に向け開発を進めている。
北海道旭川市における木工の歴史は開拓期の明治時代に遡る。第二次世界大戦後には全国へ販路を拡大しはじめるが、その大きなきっかけとなったのが1950年に開催された『旭川木工祭』であった。この木工祭が『旭川デザインウィーク』へと発展。ただし、この3年は新型コロナウイルス感染症の流行を受け、現地開催が見送られてきた。奇しくも前回の開催年である2019年に旭川市は、「ユネスコ創造都市ネットワーク」にデザイン分野で加盟認定された。それを背景に2022年から『旭川デザインウィーク』は家具に限ることなく、さまざまな産業や教育研究機関、周辺地域も参加し、内容を拡大した『あさひかわデザインウィーク』へと形を変えた。北海道が初夏を迎えた2022年6月、久しぶりの現地開催となったデザインウィークに全国から多くの人が集まった。
『あさひかわデザインウィーク』の開催とともに、旭川デザインウィークを前身とする家具に特化した産地展『Meet up Furniture Asahikawa』も新たに始まった。メイン会場の〈旭川デザインセンター〉では、各社がコロナ禍以降に発表した家具を展示。1階では、旭川で製造される椅子を通して旭川家具における近年を振り返る展示『ASAHIKAWA CHAIRS HISTORY 椅子で紐解く、旭川デザインの20年』も同時開催された（2022年9月25日まで開催中）。2002年から2020年までの約20年間で製作された代表的な椅子44脚が一堂に並び、いずれも自由に座って楽しめるという試みだ。すぐれたデザイン、身体が喜ぶかけ心地、細部に宿る職人技、といったさまざまな個性をもった椅子が、旭川という産地の力を提示するかのようであった。
『あさひかわデザインウィーク』の開催とともに、旭川デザインウィークを前身とする家具に特化した産地展『Meet up Furniture Asahikawa』も新たに始まった。メイン会場の〈旭川デザインセンター〉では、各社がコロナ禍以降に発表した家具を展示。1階では、旭川で製造される椅子を通して旭川家具における近年を振り返る展示『ASAHIKAWA CHAIRS HISTORY 椅子で紐解く、旭川デザインの20年』も同時開催された（2022年9月25日まで開催中）。2002年から2020年までの約20年間で製作された代表的な椅子44脚が一堂に並び、いずれも自由に座って楽しめるという試みだ。すぐれたデザイン、身体が喜ぶかけ心地、細部に宿る職人技、といったさまざまな個性をもった椅子が、旭川という産地の力を提示するかのようであった。
〈カンディハウス〉が、〈アクタス〉〈コクヨ〉、そしてデザイナーの倉本仁とともに開発した四者協業のワークチェア《フォー》。〈カンディハウス〉の立体的な造形で背もたれと座面の美しい形状が実現されている。
〈匠工芸〉は松岡智之による家具シリーズ「ファウン」を展示。写真の黒く塗装されたシリーズに加え、オーク、ウォルナットと材や色によって表情が豊かに異なることを提示した。また、新たにキャビネットが加わった。
これまでもプロダクトデザイナーの清水久和と子ども家具を発表してきた〈いさみや〉は、清水との新たなシリーズ「トーファニチャー」を展示。丸みを帯びた優しいラインを実現した木製家具のシリーズは、椅子、テーブル、オープンシェルフ、コートハンガー、鏡で構成される。
旭川市に工場をもつ〈アルフレックス〉は、パトリック・ノルゲによるソファ《ルイ》を展示。一般的なものよりもやや座面が高く、ボリュームのある背で身体をしっかりホールドするソファは、仕事中やリラックスタイムなどさまざまなシーンでの使用を実現する。
約1000坪という広さをもつ〈旭川デザインセンター〉には、約30社の家具やクラフトメーカーが常設のブースを設けている。地域を代表する〈カンディハウス〉などのメーカーや工房のほか、旭川周辺に家具工場をもつ東京拠点の〈アルフレックス〉〈タイム アンド スタイル〉などが会期にあわせて新作家具を中心に展示。コロナ禍以降、発表の機会が限られていた多様な家具が会場を彩った。
〈カンディハウス〉は、インテリアショップの〈アクタス〉、オフィス家具メーカー〈コクヨ〉、そしてデザイナーの倉本仁という四者で取り組んだワーキングチェア《フォー》を発表。北海道産のタモ材を使ったボリュームのある彫刻的な笠木（背もたれ部分）をアクセントとする椅子で、インダストリアルなワーキングチェアにはない魅力を訴求する。〈匠工芸〉は松岡智之、〈いさみや〉は清水久和と、それぞれデザイナーとともに開発した家具シリーズを発表。総合的な空間提案を行った。
〈カンディハウス〉は、インテリアショップの〈アクタス〉、オフィス家具メーカー〈コクヨ〉、そしてデザイナーの倉本仁という四者で取り組んだワーキングチェア《フォー》を発表。北海道産のタモ材を使ったボリュームのある彫刻的な笠木（背もたれ部分）をアクセントとする椅子で、インダストリアルなワーキングチェアにはない魅力を訴求する。〈匠工芸〉は松岡智之、〈いさみや〉は清水久和と、それぞれデザイナーとともに開発した家具シリーズを発表。総合的な空間提案を行った。
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