FASHION
設営再開を待つファッション展『ドレス・コード?―着る人たちのゲーム』|石田潤の In the mode
May 27, 2020 | Fashion, Art, Culture | casabrutus.com | photo_Satoshi Nagare text_Jun Ishida editor_Keiko Kusano
京都、熊本での開催を経て、〈東京オペラシティ アートギャラリー〉で開催予定のファッション展『ドレス・コード?―着る人たちのゲーム』。緊急事態宣言の発令を受けて作業を中断した会場から、現在の展示の様子をリポートする。
「イメージとして衣服を見る(とき)、人は書かれた衣服を読んでいるのだ」(ロラン・バルト『モードの体型―その言語表現による記号学的分析』佐藤信夫訳、みすず書房)と唱えたのはロラン・バルトだが、私たちが毎日クローゼットから選び、身に付ける服には意味があり、ファッションとは歴史的、社会的、文化的な記号(コード)である 。なんて書くと難しそうだが、〈東京オペラシティ アートギャラリー〉で開催を待つファッション展『ドレス・コード?―着る人たちのゲーム』は、日頃無意識の中に沈みがちな服を着る意味について、改めて気づかせるものだ。4月の緊急事態宣言を受け、展示準備の最中で作業の中断を余儀なくされ、再び動き出す日をひっそりと待つ展示会場を訪れた。
展覧会は、ドレス・コードにまつわる13の問いかけとともに構成される。会場を入るとまず現れるのは、「00.裸で外を歩いてはいけない?」という言葉だ。このセクションには、イタリアの現代美術家ミケランジェロ・ピストレットによる、山と積まれた古着を前に裸のヴィーナス像がたたずむインスタレーション作品《ぼろきれのビーナス》が展示される予定だが、取材時には作品の輸送が中断しヴィーナスは不在だった。続く「01.高貴なふるまいをしなければならない?」では、18世紀の貴族が着用した華やかなドレスとスーツとともに、フランス革命期をフィーチャーした漫画『イノサン』の坂本眞一によるイラストが展示される。階級社会では、レースや刺繍などをふんだんに施した豪奢な服は、身につけるものの地位や権力を示す象徴でもあった、というわけだ。
近代に入り中産階級が台頭してくると、街をスーツ姿の男たちが闊歩するようになる。「02.組織のルールを守らなければならない?」は、1900年代から現代まで、時代とともに形を変えてきたスーツが一堂に会する。スーツや制服といったユニフォームは、組織や集団に属することを視覚的に示すものであり、そのユニフォームを正しく着ることで組織・集団は守られる。しかしルールは守られるととともに、破られ、更新されてゆくもの。コム デ ギャルソンが2009年秋冬に発表したジャケットにスカートを合わせたメンズのスーツスタイルは、男性が着用するスーツのルールを壊すとともに、ジェンダレスな時代の新しいスーツ像を打ち出した。
ワーク・スタイル、ミリタリー・スタイルは、ファッションのトレンドにも繰り返し登場するスタイルだが、デニム(「03.働かざる者、着るべからず?」)、トレンチと迷彩柄(「04.生き残りをかけて闘わなければならない?」)といったアイテムは、デザイナーたちによる革新的な作品の登場とともに、仕事着や軍服といった本来の出自から切り離され、ファッションアイテムとして進化していった。ボディコンの代名詞、アズディン・アライアのセクシーなデニムのワンピース(1986年)はデニムという素材に纏わるワークウェアあるいはヒッピーといったイメージを覆し、ジョン・ガリアーノが2001年に発表したディオールの迷彩柄のイヴニング・ドレスは、戦闘服と夜会服という相異なる2つの世界を結びつけた。ロゴもまた、ファッションの中で独自に発展していった記号のひとつだ。
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illustration Yoshifumi Takeda
石田潤
いしだ じゅん 『流行通信』、『ヴォーグ・ジャパン』を経てフリーランスに。ファッションを中心にアート、建築の記事を編集、執筆。編集した書籍に『sacai A to Z』(rizzoli社)、レム・コールハースの娘でアーティストのチャーリー・コールハースによる写真集『メタボリズム・トリップ』(平凡社)など。
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