音のある余白から作品を生み出す、
YOSHIROTTENの仕事場へ。

アーティスト・YOSHIROTTENが東京での時間を過ごす仕事場は、白から薄いグレーへ、わずかなグラデーションを描いている。

家具や什器には角の取れたものが多く、場所全体の輪郭にはどこか柔らかさがある。そんな作品が生まれる前の余白を残した空間に置かれたのが、〈マーシャル〉のホームスピーカー《Acton IV》と《Stanmore IV》のクリームカラー。黒いアンプを何段にも積み上げたロックの風景とは違う顔つきで、以前からそこにあったように、静かに仕事場の一員になっていた。

PR | photo_Kenya Abe　text_Ku Ishikawa

  • 仕事机は自身がデザインし、設計事務所〈TATO DESIGN〉に形にしてもらった。
  • スピーカー上部の操作面は、ギターアンプから受け継がれた意匠を今も残す。
  • 光と色彩を操るYOSHIROTTENらしいグラフィックは、PC上で描かれている。
  • 仕事場の一角にはシンセサイザーが置かれていた。今後、この部屋でも触れるようにするそうだ。

  • 「作品を生み出す仕事場だからこそ、できるだけ静かな空間がいい。でも無機質に切り詰めたいというわけでもなくて。だから《Acton IV》の白いデザインには惹かれました。〈Marshall〉といえば、黒いアンプを何段にも積み上げたロックの風景を思い浮かべていたので、いい意味で意外でしたね」

    とはいえ、この場所で一日中音楽が流れているわけではない。YOSHIROTTENは、なんとなく音を流しておくことをあまりしない。鳴らすなら鳴らす。静かにするなら静かにする。ラジオやポッドキャストもほとんど聴かず、アルゴリズムから次々に差し出される曲より、自分で探して選んだ音楽を聴く。

    「気になるレコードを買って、先にそのダウンロード音源を仕事場で聴く。しばらくして届いたレコードは家で聴いたり、DJするときに持っていったりします。制作中は最近だとアンビエントが多いですね。でも、集中するためのBGMという感覚でもない。音が空間に馴染んで、どこから鳴っているのかわからないくらいに回っていくような、浮遊感が好きなんです」

    静寂か、音楽か。その間を曖昧に埋めるのではなく、どちらもきちんと選ぶ。仕事場の居心地は、そんな耳の使い方からもできている。

「作品を生み出す仕事場だからこそ、できるだけ静かな空間がいい。でも無機質に切り詰めたいというわけでもなくて。だから《Acton IV》の白いデザインには惹かれました。〈Marshall〉といえば、黒いアンプを何段にも積み上げたロックの風景を思い浮かべていたので、いい意味で意外でしたね」

とはいえ、この場所で一日中音楽が流れているわけではない。YOSHIROTTENは、なんとなく音を流しておくことをあまりしない。鳴らすなら鳴らす。静かにするなら静かにする。ラジオやポッドキャストもほとんど聴かず、アルゴリズムから次々に差し出される曲より、自分で探して選んだ音楽を聴く。

「気になるレコードを買って、先にそのダウンロード音源を仕事場で聴く。しばらくして届いたレコードは家で聴いたり、DJするときに持っていったりします。制作中は最近だとアンビエントが多いですね。でも、集中するためのBGMという感覚でもない。音が空間に馴染んで、どこから鳴っているのかわからないくらいに回っていくような、浮遊感が好きなんです」

静寂か、音楽か。その間を曖昧に埋めるのではなく、どちらもきちんと選ぶ。仕事場の居心地は、そんな耳の使い方からもできている。

ときに音楽は空気ではなく、制作そのものにもなる。ミュージシャンのアートワークやMVを手がけるとき、YOSHIROTTENはまず音を聴き、そこから浮かんだ色や形、場面を視覚へ置き換える。実写になることもあれば、フルCGになることもある。MVなら最初に物語を書き、それをチームへ渡して構成やコンテへと展開していく。

「音を色や形へ変換することが、ごく自然にできるんです。開催中の個展『ヨシロットン展 彼方との交信／BEYOND EARTH』でのグッズとして、コンピレーションレコードを発売する予定で、作品と一緒に鳴る音を想像しながらプレイリストを作りました」

最近描き続けている惑星軌道のドローイングも、本人に言わせれば自分をそのモードへ持っていくための「チューニング」。だとすれば音楽もまた、制作する自分自身の周波数を合わせるための装置なのだろう。耳から入った音が、気づけば線になり、色になり、映像になる。

仕事机の真向かいにある、スチール製の棚。書籍や過去の作品が雑多に並ぶ。
細い棚板は、置かれた書籍や作品が浮遊して見えてくる。
作品集やオブジェと並びながらも主張しすぎず、棚にも自然と溶け込む《Acton IV》。
白いボディに、〈マーシャル〉らしいフレットクロスと筆記体ロゴ。

ときに音楽は空気ではなく、制作そのものにもなる。ミュージシャンのアートワークやMVを手がけるとき、YOSHIROTTENはまず音を聴き、そこから浮かんだ色や形、場面を視覚へ置き換える。実写になることもあれば、フルCGになることもある。MVなら最初に物語を書き、それをチームへ渡して構成やコンテへと展開していく。

「音を色や形へ変換することが、ごく自然にできるんです。開催中の個展『ヨシロットン展 彼方との交信／BEYOND EARTH』でのグッズとして、コンピレーションレコードを発売する予定で、作品と一緒に鳴る音を想像しながらプレイリストを作りました」

最近描き続けている惑星軌道のドローイングも、本人に言わせれば自分をそのモードへ持っていくための「チューニング」。だとすれば音楽もまた、制作する自分自身の周波数を合わせるための装置なのだろう。耳から入った音が、気づけば線になり、色になり、映像になる。

  • 5名程度のスタッフが働く、同じ建物の別部屋にある共用スペース。
  • 窓際のベンチに置かれた、《Acton IV》よりひと回り大きいタイプのホームスピーカー《Stanmore IV》。
  • 《Acton IV》《Stanmore IV》はともにターンテーブルとの接続も容易に行える。
  • 共用スペースでは、スタッフが好きな音楽が自由にかけられているそう。この日は、YOSHIROTTENが流す音楽を選んだ。
  • 5名程度のスタッフが働く、同じ建物の別部屋にある共用スペース。
  • 窓際のベンチに置かれた、《Acton IV》よりひと回り大きいタイプのホームスピーカー《Stanmore IV》。
  • 《Acton IV》《Stanmore IV》はともにターンテーブルとの接続も容易に行える。
  • 共用スペースでは、スタッフが好きな音楽が自由にかけられているそう。この日は、YOSHIROTTENが流す音楽を選んだ。

その関係は、同じ建物の別部屋へ移ると、もう少しフィジカルになる。スタッフが働く共用スペースでは、ひと回り大きな《Stanmore IV》にターンテーブルを接続した。針を落とした一枚は、吉村弘が1984年に資生堂のために制作した『A・I・R (Air In Resort)』。香りのプロモーション用に作られた非売品で、白い盤を透明なスリーブに収めた、日本の環境音楽を代表する一枚だ。ほかにも、20年以上前から好きだというZongamin、日本の80〜90年代の環境音楽を集めたコンピレーション、そしてRCサクセション。

「レコードを選ぶときは、ジャケットを誰が手がけているのか、パッケージがどういう仕様になっているのかも気になります。液体を封入した特殊盤みたいなものもあって、物として面白ければ手が伸びる」

リスニングバー〈STUDIO MULE〉との協業をはじめ、自身もいくつものジャケットをデザインしてきた。YOSHIROTTENにとってレコードは、音楽を記録した円盤であると同時に、手に取れるアートプロダクトでもある。

さらに「《Stanmore IV》から流れるアナログの音には、スマートフォンから聴いたときとは少し違う温かさがある」とYOSHIROTTEN。音を聴く前にジャケットを眺め、盤を取り出し、針を落とす。その少々遠回りな時間が〈マーシャル〉のホームスピーカーによってさらに良質な体験となっている。

仕事場とは別に設えた、友人やクライアントを案内するためのギャラリースペース。
2023年に制作した《RGB MACHINE》。90 年代のPCのスクリーンセーバーから着想を得た。
真っ白な空間にYOSHIROTTENのこれまでの作品が並べられている。

ただ、YOSHIROTTEN自身はオーディオの沼へ深く潜る人ではない。

「音質に凝り始めればきりがないので、そこまで数値にこだわるタイプではないんです。iPhoneでもMacでもレコードでも、音がその場所へ自然に馴染むことの方が大切ですね」

音を部屋全体へ均一に広げるよう進化した〈マーシャル〉の《Acton IV》と《Stanmore IV》は、そんな聴き方にもよく応える。そして本人の琴線に触れたのは、本体上面に残されたノブや電源スイッチだった。

「あれは嬉しいですね。今はDJ機材もタッチパネル化が進んでいますけど、どうしても物足りない。“つまむ”とか“押す”という身体的な操作が昔から好きなんです。以前作ったインタラクティブ作品《RGB MACHINE》にも、押す行為そのものを残したくてボタンを設けたくらいです」

画面をなぞれば大抵のことが済む時代に、あえて指先にカチッと返事をする。音量を回して、スイッチを入れる。その小さな手応えは、音楽を再生するためだけではなく、仕事を始める気分にもスイッチを入れてくれる。

〈マーシャル〉のホームスピーカーがアップデート。《Acton IV》と《Stanmore IV》は、高音を鳴らす部品と、音を広げるための内部設計を見直し、部屋のどこにいても均一に届きやすい、奥行きのあるサウンドを実現した。低音も、空気の通り道を再設計することで、よりクリアで力強く。さらに、音量が小さいときでも高音と低音のバランスを自動で整える機能を備える。アンプを思わせる外装や真鍮製の操作パネルなど、〈マーシャル〉らしい意匠はそのまま。ボタンやノブで直感的に操作でき、レコードプレーヤーなどの外部機器にも接続可能。スマートフォンでもレコードでも、気軽に心地よい音を楽しめる。《Acton IV》W260×D150×H171mm。49,980円。《Stanmore IV》W350×D185×H203mm。69,980円。

YOSHIROTTEN

よしろっとん　1983年生まれ。東京を拠点にグラフィックや映像、立体、インスタレーション、音楽などジャンルを問わず活動。過去最大規模の個展《ヨシロットン展 彼方との交信／BEYOND EARTH》が、虎ノ門ヒルズ・〈TOKYO NODE〉で開催中。会期は〜2027年1月11日。